日版的开场以平淡的叙事方式，带出“丢手机”这个引子，借这个引子带出恐怖的连环杀人案。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

即查理是鲸，艾莉是捕鲸人。除此，公寓的阴郁、公寓外的阴雨天，以及飞升时的晴朗瞬间，都是查理心境的外化表现。它们从某种程度上，消解了影片的晦涩，使人可直达导演寄予此片的严肃主题——救赎。

一是男女主谈恋爱好不好看，二是有没有实力派撑起整个故事氛围。

优秀的网络纪录片还能够用结构化的表达、沉浸式的叙事打开青年观众的感知通道，为他们提供重要的情绪价值。所谓情绪价值，就是影响他人情绪的能力。网络纪录片在口吻上平易近人，叙事上生动鲜活，能帮助不同人生阶段、不同生活境遇、不同认知习惯的青年群体感知自我情绪，表达自我感受，认同自我价值。

而此次新版“南帝”段智兴、与“北丐”洪七公，居然是由2010版《泡沫之夏》里的“霸道总裁”欧辰扮演者何润东，与另一位堪称“霸道总裁天花板”的单均昊扮演者明道，来分别出演，也是相当出人意料。